2017年11月26日 星期日

[觀影筆記1724]血觀音:耳濡目染上流社會婊功的女孩

《大佛普拉斯》裡展示了社會底層的黑白及上流社會的多彩,彷彿有錢就能隨心所欲,沒錢就難以翻身脫窮;本部電影接力於前者之後上映,帶點補充說明的意味,提出上流社會真有那麼幸福,那般呼風喚雨嗎?檯面上維持良好關係,背地裡卻是所有情感皆可拋,畢竟利字旁邊一把刀,誰利用誰,誰又想反被動為主動,頓時關係撩亂,目不暇給。導演漸進式地戳破表面的平和,雖從稀鬆平常的對談,合情達理的顰笑,看穿權利關係,但更深層的城府被揭露時,觀者才驚呼棋局早在日常裡悄悄開啟。這是血觀音。
《大佛普拉斯》透過底層的視角往上望,窺探高階的表裡不一,藉此反襯出主角的淒涼及邊緣,逼得觀者不得不面對所謂的公平正義,是否真實存在;《血觀音》雖聚焦在上流社會,階級關係依然層層分明,建構在人類的野心,及男人背後的女人們巧笑倩兮之間,誰掌權,誰說話就可以大聲,利害情報則不斷翻轉於彼此的字裡行間、心機算計中,不到塵埃落定,勝負難解。加上皆運用說書人的方式,於是,兩部電影宛如彼此的延伸視聽,聚焦抑或宏觀,以鄉野奇談的氛圍,一針見血地點出社會問題。

《大佛普拉斯》的肚財與菜脯等主人翁應該來看《血觀音》才是,但很遺憾的是他們也沒有這個閒錢、閒時去看。若有幸觀賞,或許他們就會覺得人生還是單純一點比較好,儘管沒錢沒勢,沒人要理,但還有彼此肝膽相照,真心地互相慰藉,排解內心的孤寂,也就不欽羨上流社會的亮麗;也或許心有戚戚焉,因為《血觀音》後來的草木皆兵,彷彿啟文董事長對他們的威脅,沒本事發狠而仰賴他人的總有一天就得清償這人生債,於是,那些飽和度足夠的光鮮色彩無形地染上擔憂的髒色,這也正是血片試圖呈現出來的反差:之外,古典、優雅、漂亮;之內,低俗、腐敗、醜陋。

導演順著這樣的精神,另外模擬毫無防備地闖入暗地裡爾虞我詐世界的感覺,來講這個故事。前半段為關係制衡地風平浪靜,於權利階級中,各司自己的角色,對於旁觀者而言,稍一起風,便會吹皺一池春水,也的確後半段,各式的連環爆為前段各種不盡情理的忍氣吞聲所積攢而來的能量。不過導演更精明地以小朋友的情愛為幌子(即便她們的愛嗔痴怨後來竟也是個修羅戰場),遮蔽住真相,使得每一次的揭露,都顯得石破天驚,瞠目結舌般地心機算盡,這手法也回應後來鋪張浪費的冥婚大典,其實意圖沖淡大人們另人髮指的罪行,不再為世人的焦點,然後感嘆孩子只是這場權利鬥爭的棋子。

這也是此部電影的核心,不只是對錢財,更是對愛的貪婪,其次但也很重要的,控制慾。導演在主旋律裡做出一個很有趣的並陳,對外以探索錢財,情愛慾望為目的的勾心鬥角,誰都有可能因著自己的渴望掌控一切抑或淪落成為他人的傀儡,盡在不自覺間,更甚,比較不狠的人只能三緘其口,遠走高飛,不然就等著被收屍;向內,家人間的爭寵,長輩對晚輩的期望,晚輩對長輩的需索。若單拍後者,大抵探討親子問題,但一和前者對照,遂行目的的情感勒索,昭然若揭。我們口口聲聲都說著『為你好』,但是否包裹了滿足自己慾望的控制呢?更進一步,這到底是愛,是情,還是利用,更甚,一次性的免洗用品?外人也就算了,家人的話,便顯得金錢世界的人心冰冷,無怪乎,棠寧總在床第流轉之間,面對有可能的對象,吶喊著逃離的渴望。

這樣看來,導演在處理這部電影多角色的強弱消長關係時,顯得駕輕就熟,打從起手式,便開始打點棠家三個女人間的情感矛盾,並具象體現所有事情都在餐桌上下搞定的各項聚會,窺伺其中權利的移轉。雖有瑕疵,但仍目眩神迷;處理背後盤根錯節的兇殺案,亦化繁為簡,雖然部分過程顯得一廂情願的容易,不過大抵能在有限篇幅裡,補足細節,展現調度的實力,節奏掌握得宜:同時整體演員婊功一流,演技出色,尤其是棠家三女各有不同的神采,順勢填上對劇情不足的想像。

於是,原本乖順,聽話,天真,純潔地在雜亂的大人世界是股清流的棠真,在看遍所有的運籌帷幄,甚至自己也經歷了她以為的真愛,竟是成立於強權逼迫弱者就範,連自己也無法倖免的前提,才發現自己也早已經是權利關係中的一員,在耳濡目染之下,竟也走上這條不歸路,並於最後的最後,棠真請母親不要死的發言,看似孝順,卻有極大的機率是關係尚建立於報復及折磨之上,最後字幕的有力總結:世上最可怕的刑罰不是眼前的刑罰,而是無愛的未來,實讓人不勝唏噓。








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